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收藏室内，克里斯蒂娜听到沈瑜突然提出，想要再购买一幅雷诺阿的作品。扪心自问，自己看到这些收藏之后，也会有类似的想法，但这样直接说出来，会不会引起这位比伯反感。</p>
但是，让她意外的是，比伯并没有说什么，反而开始和沈瑜说起这幅画的来历。</p>
她听着二人的话语，视线再次落到了雷诺阿的作品上。</p>
画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上，坐着一群活泼的孩子，两个活泼额的孩子，一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人，和一只棕色的小狗，他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来，优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子；坐着的女人从腿上拿起一个小钱包，显然被商品吸引住了。</p>
比伯说道：“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中，该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德-鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档案建立的。”</p>
沈瑜说道：“这是好事，祝贺您。我有个疑问。”</p>
“请说。”</p>
沈瑜：“从这幅作品上，能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”</p>
比伯说道：“从购买这幅作品前后，一直到最近，我一直研究这幅作品。</p>
这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景，是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作，他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔，在艾琳的家乡埃索耶度过。</p>
他在几幅习作中完成了构图，让阿琳为坐着的女人做模特，皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画，其中，您面前的作品，是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”</p>
沈瑜说道：“我也看过相关资料。自1888年以来，雷诺阿每年都在高卢国乡村四处游历，寻求躲避巴厘的喧嚣，他在给莫里索的信中写道，他变得越来越有乡土气了。”</p>
比伯说道：“我也看过这段。虽然雷诺阿在这期间的主要主题是富有女孩无忧无虑的娱乐活动，她们在乡村漫步，采摘水果或鲜花，在树下野餐，但他也制作了一组重要的照片，处理农民生活的主题——例如，河边的洗衣妇和采摘葡萄的人。</p>
这类作品在雷诺阿的全部作品中独树一帜，将这两个主题结合在一个场景中，创造了一个和谐而独立的乡村生活的田园诗般的愿景。尽管卖苹果的小贩在服装和姿态上与坐着的三人组有所不同，这在雷诺阿的作品中是一个罕见的阶层差异的暗示，但包围所有四个人物的松散的金字塔排列将他们吸引成一个单一的，有凝聚力的合奏。</p>
这些人物以一种轻松自然的方式联系在一起，他们之间的凝视游戏进一步统一了这个组合。苹果和孩子们都暗示了高卢国农村的富饶，然而却没有提到苹果收获的集体劳动。这在画家毕沙罗的当代意象中占据了突出的位置。毕沙罗关注的是劳动在农村社会中的作用，雷诺阿关注的是作为轻松和健康的场所。</p>
